書籍/陶芸家に学ぶ.やきもの.事典/金重晃介.吉田明.佐伯守美.船越保.他/土味から判断する-茶碗-金重陶陽.兼田昌尚.西岡小十.他/備前焼/茶道 收藏
雅虎拍卖号:o1116655433
开始时间:01/10/2025 04:22:25
个 数:1
结束时间:01/16/2025 22:14:35
商品成色:二手
可否退货:不可
提前结束:可
日本邮费:买家承担
自动延长:可
最高出价:
出价次数:0
●●「同」・・・●●
①・「兎毫盞天目茶碗」・元時代。 ②・「南京赤絵筒茶碗」・明末~清初期。
③・「安南染付茶碗」 ・15世紀頃。 ④・「宋胡録青磁茶碗」・16世紀頃 。
⑤・「三島茶碗」 ・李朝初期。 ⑥・「瀬戸黒茶碗」 ・江戸中期 。
⑦・「信楽茶碗」 ・鳥羽克昌作。 ⑧・「備前緋襷茶碗」 ・金重陶陽作 。
⑨・「萩くりぬき茶碗」・兼田昌尚作。 ⑩・「織部唐津茶碗」 ・西岡小十作 。
■■『茶道誌』・・・■■ ●●『なごみ』・・・●● **”(1999年8月・通巻第236号)”** ■■『特集』・・・■■ ●●「陶芸家に学ぶ ”やきもの” 事典」・・・●● **”(約・39頁)”** ★本号では、現在活躍中の五人の陶芸家の工房をたずね 、土作り・成形・装飾技法・焼成に至るやきもの制作 のプロセスを、目で見て学び、ご紹介します。 「百聞は一見にしかず」。 そこから、やきものの魅力が改めて立ち現れてくるこ とでしょう。 ■発行日=平成11年7月1日。 ■発行所=株式会社・淡交社。 ■サイズ=18×25.5cm。 ■定価=800円+税。 ■状態=美品。 ●表紙に・多少の・キズ・ヤケが有ります。 ●本誌内に・多少の・ヤケが見えますが ●大きなダメージは・無く ●年代的には・良い状態に思います。 ◆◆注意・・・◆◆ ★発行日より・経年を経て下ります。 コンディションに係らず・古書で有る事を 充分に御理解の上・御入札下さい。 ★神経質な方は入札をご辞退下さい・・!! ●全・128頁・・・!! ●特集の・・・!! ◆「陶芸家に学ぶ ”やきもの” 事典」は、約39頁! ●蒐集・資料などの・参考に・・・!! ●探されていた方は・この機会に・・・!! ●以下・詳細をご覧ください・・・!! ◆掲載案内は・抜粋し掲載して下ります。 ◆掲載内容は・Q&Aより・問い合わせ下さい。 ◆数字記載は目視です・間違いは御容赦下さい。 ◆掲載を抜粋紹介し・「タイトル」・と致します。 ●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●● ◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆ ■■『特集』・・・■■ ■■「陶芸家に学ぶ ”やきもの” 事典」・・・■■ **”(約・39頁)”** ★本号では、現在活躍中の五人の陶芸家の工房をたずね 、土作り・成形・装飾技法・焼成に至るやきもの制作 のプロセスを、目で見て学び、ご紹介します。 「百聞は一見にしかず」。 そこから、やきものの魅力が改めて立ち現れてくるこ とでしょう。 ●●「土作りと成形」・・・●● ー”金重晃介さんの工房より”ー ●「土作り」・・・● ●「土を練る」・・・● ●「成形」・・・● ●手びねり・(茶碗の制作)。 ●ロクロ作り・(水指の制作)。 ◆ロクロ造りによる耳付水指と茶碗。 ●タタラ造り・(”聖衣”の制作)。 ●●「土味から判断する」・・・●● **”監修ー杉浦澄子・(茶人・陶磁研究家)”** ★やきものが・「分かる」・ということは、いつの時代 にどこで作られたものかが判断できるということに他 なりません。 特に産地を見分ける際に最も大切なポイントになるの が、高台まわりなどに露出した胎土の観察です。 ちなみに、やきものに適した土の条件とは、 一、形を整えるための可塑性・(粘土)・があること。 二、高い温度の焼成に耐えられる・(耐火性が高い) ・こと。 三、鉄分が少ないこと。(一般に鉄分の含有量が多い ほど、焼き上がりは黒くなる)。 四、収縮率が低いこと。(収縮が激しいと、窯の中で 成形した形を保つことができない)。 五、吸水性があること。 などがあげられますが、どの条件を満たしているのか は産地によって様々であり、中には白化粧の粉引きの ように、悪条件を補填するために施された手法が鑑賞 の見どころとなっているケースもあります。 ここでは、茶碗の土見せを例に、時代と産地による土 味の違いをご紹介します。 ①・兎毫盞天目茶碗・元時代。 ②・南京赤絵筒茶碗・明末~清初期。 ③・安南染付茶碗・15世紀頃。 ④・宋胡録青磁茶碗・16世紀頃。 ⑤・三島茶碗・李朝初期。 ⑥・瀬戸黒茶碗・江戸中期。 ⑦・信楽茶碗・鳥羽克昌作。 ⑧・備前緋襷茶碗・金重陶陽作。 ⑨・萩くりぬき茶碗・兼田昌尚作。 ⑩・織部唐津茶碗・西岡小十作。 ー”様々な装飾法”ー ●●「朝鮮陶の技法」・・・●● **”吉田明さんの工房より”** ★この章では、やきものに施されるさまざまな装飾技法 を見ていきます。 最初にご登場願うのは、東京・奥多摩で、地元の土を 使って朝鮮陶の技法を駆使した作陶を行う吉田さんに 白化粧で素胎を覆う、三島・粉引・刷毛目の技法をご 教示いただきましょう。 ー”吉田明氏の作品”ー ◆刷毛目茶碗。 ◆粉引徳利。 ◆ぐい呑・2種。 ◆三島角切四方鉢。 ●「三島」・・・● ー”吉田さんが使う印花いろいろ”ー ●「粉引」・・・● ●「刷毛目」・・・● ー”様々な装飾法”ー ●●「練上・象嵌」・・・●● **”佐伯守美さんの工房より”** ★生命の息吹を内包したけやきの木がモティーフのビア ジョッキ。 シンプルな図案とは対照的に、巧みな技法で独自の世 界を切り拓いてきた作家・佐伯守美さんの作品です。 「ちょっと見ただけだと絵付けだと思われるんです」 ・と笑う佐伯さんの作品は・「練上」・「象嵌」・を 駆使した繊細なバランスの上に成り立っています。 栃木県芳賀郡にある周囲を雑木林に囲まれた工房で練 上・象嵌の技を披露していただきました。 ー”佐伯守美作”ー ◆練上象嵌樹木文麦酒呑・(3点)。 同じ土で成形し、左は還元炎・右は酸化炎で焼成。 中央は土が異なる。 ●「練上」・・・● ●「象嵌」・・・● ー”様々な装飾法”ー ●●「透彫り・掻落し」・・・●● **”高間眞さんの工房より”** ★「やきもの」・と・「穴」。 水と油のように、決して相いれないかのように思えた これらは、しかし・「透彫り」・という陰影を備えた 技法となって結実した。 高間眞さんは、二重構造となるためややもすると重厚 になりやすそうなその技法をさらりと使ってみせる。 千葉県我孫子の工房で、それらの技法を拝見しました。 ー”高間眞作”ー ◆透彫り波濤文花器。 ◆群鳥文透彫り広口花器。 ◆掻落し梅もどき文鉢。 ●「透彫り」・・・● ●「掻落し」・・・● ●●「焼成」・・・●● **”船越保さんの工房より”** ★焼成、つまり焼は、やきもの作りのクライマックス。 それは人類の黎明期、石器時代にまで遡及し営々と紡 がれ続けている。 土と炎がおりなす荘厳なソープオペラです。 作品の造形やデザインを活かすも殺すも、焼成の出来 しだい。 陶芸家は、大いなる期待と緊張を胸に窯の前に立つと いいます。 ここでは東京都八王子市で、信楽の土を用いた無釉焼 締の作品づくりに励む船越保さんの、穴窯焼成の方法 をご覧に入れましょう。 ●炎がうずかく窯の内部・(約1250度)・幻想的な 光景である。 ●「窯詰め」・・・● ●「窯焚き」・・・● ●「窯出し」・・・● ◆焼き上がった水指に野の花を活けて。 ◆狛犬香炉。 ◆茶碗。 ◆花器・(2種)。 ◆焼き上がった壺。 こちら側がいわゆる・「火前」・で、直接炎にさ らされていた側。 たっぷりかかった自然釉と窯変が美しい。 ◆他・・・・・。 ●「窯と焼成の基礎知識」・・・● ー”ここより白黒”ー ●●「陶芸家の言葉」・・・●● ●「土と二人三脚」・・・● **”金重晃介”** ●「朝鮮陶の清純な世界」・・・● **”吉田明”** ●「一生のテーマにとらわれず」・・・● **”佐伯守美”** ●「懐の深い真摯な作陶」・・・● **”高間眞”** ●「無釉焼締陶との出会い」・・・● **”船越保”** ー”随筆”ー ●●「茶陶の美意識 やきものに ”無” を垣間見る」●● **”杉浦澄子”** ◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆ ●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●● ■入力のミスは・ご容赦下さい。 ■他の出品も・是非御覧下さい。 ■商品詳細文の転用は堅くお断り致します。 ■入札案内・・・■ ●状態はすべて点検済ですが ●見落し等が無いとは言えません。 ●見解の相違も御座います。 ●御了承・御理解の上・入札下さい。 |
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